而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。剧方发声明否认:“影视剧《长月烬明》剧情正在展开,相关剧情尚未完全播出,抄袭传言属实恶意编造、断章取义,对于涉嫌编造、攻击、诋毁剧集口碑声誉群体,我方将诉诸法律手段追究其法律责任。”
Copyright (c) 2018-2023